Happy Present Meet
Liebermann Sonata Op.24 for Bass and Piano
Premiered by Richard Frederickson, contrabass and Colette Valentine, piano, at The Corcoran Gallery, Washington CD, March 18, 1989.
1989년 3월 18일 워싱턴 CD의 Corcoran Gallery에서 콘트라베이스 연주자인 Richard Frederickson과 피아노 연주자인 Colette Valentine이 초연했습니다.
Solo part with piano reduction. Standard notation.
Composed 1987
Duration 25 minutes
Premiered by Richard Frederickson, contrabass and Colette Valentine, piano at The Corcoran Gallery, Washington DC March 18, 1989 The Sonata for Contrabass and Piano Op. 24 was completed on Christmas Day 1987. It is dedicated to Richard Fredrickson, who gave the work its world premiere. The Sonata is in four sections which are played without pause. Each section makes use of a distinctive accompanying ostinato idea. The first section, marked Comodo, begins with a somewhat pastoral feeling, with a sarabande-like ostinato in the piano. The mood quickly becomes more agitated and leads to a group of chaconne-variations. The second section, Adagio, follows immediately; a slow and sustained nocturne whose melody makes use of the first few notes of the famous contrabass-solo from the fourth act of Verdi's Otello. After this, the third section, Presto, serves as a mordant and virtuosic scherzo. Forming a bridge between the third and fourth sections is a complete quotation of the Verdi passage. The fourth and final section is an abbreviated recapitulation of the opening section. The Verdi references are of no programmatic significance (and he is far from being a favorite composer;) rather they are incorporated for reasons of structural and motivic development.
Premiered byRichard Frederickson, contrabassand Colette Valentine, pianoat The Corcoran Gallery, Washington DCMarch 18, 1989The Sonata for Contrabass and Piano Op. 24 was completed on Christmas Day 1987. It is dedicated to Richard Fredrickson, who gave the work its world premiere. The Sonata is in four sections which are played without pause. Each section makes use of a distinctive accompanying ostinato idea. The first section, marked Comodo, begins with a somewhat pastoral feeling, with a sarabande-like ostinato in the piano. The mood quickly becomes more agitated and leads to a group of chaconne-variations. The second section, Adagio, follows immediately; a slow and sustained nocturne whose melody makes use of the first few notes of the famous contrabass-solo from the fourth act of Verdi’s Otello. After this, the third section, Presto, serves as a mordant and virtuosic scherzo. Forming a bridge between the third and fourth sections is a complete quotation of the Verdi passage. The fourth and final section is an abbreviated recapitulation of the opening section. The Verdi references are of no programmatic significance (and he is far from being a favorite composer;) rather they are incorporated for reasons of structural and motivic development.
콘트라베이스와 피아노를 위한 소나타 Op. 24는 1987년 크리스마스에 완성되었습니다. 이 작품을 세계 초연한 Richard Fredrickson에게 헌정되었습니다. 소나타는 4개의 섹션으로 구성되어 있으며 쉬지 않고 연주됩니다. 각 섹션은 독특한 오스티나토 아이디어를 활용합니다. Comodo로 표시된 첫 번째 섹션은 사라반드와 같은 오스티나토 피아노 연주로 다소 목가적인 느낌으로 시작됩니다. 분위기는 빠르게 더욱 동요되어 일련의 샤콘 변주곡으로 이어집니다. 두 번째 섹션인 Adagio가 바로 이어집니다. 느리고 지속적인 야상곡의 멜로디는 베르디의 오텔로 4막의 유명한 콘트라베이스 솔로의 처음 몇 음을 활용합니다. 그 후 세 번째 섹션인 프레스토(Presto)는 현대적이고 기교적인 스케르초 역할을 합니다. 세 번째 부분과 네 번째 부분 사이에 다리를 형성하는 것은 베르디 구절을 완전히 인용한 것입니다. 네 번째이자 마지막 섹션은 오프닝 섹션을 간략하게 요약한 것입니다. 베르디의 참고문헌은 프로그램적으로 중요한 의미가 없으며(그리고 그가 가장 좋아하는 작곡가와는 거리가 멀습니다.) 오히려 구조적, 동기적 발전을 이유로 통합되었습니다.
초연: 콘트라베이스 및 콜레트 발렌타인(콘트라베이스 및 콜레트 발렌타인), 피아노, 워싱턴 DC 코코란 갤러리 1989년 3월 18일 콘트라베이스와 피아노를 위한 소나타 Op. 24는 1987년 크리스마스에 완성되었습니다. 이 작품을 세계 초연한 Richard Fredrickson에게 헌정되었습니다. 소나타는 4개의 섹션으로 구성되어 있으며 쉬지 않고 연주됩니다. 각 섹션은 독특한 오스티나토 아이디어를 활용합니다. Comodo로 표시된 첫 번째 섹션은 사라반드와 같은 오스티나토 피아노 연주로 다소 목가적인 느낌으로 시작됩니다. 분위기는 빠르게 더욱 동요되어 일련의 샤콘 변주곡으로 이어집니다. 두 번째 섹션인 Adagio가 바로 이어집니다. 느리고 지속적인 야상곡의 멜로디는 베르디의 오텔로 4막의 유명한 콘트라베이스 솔로의 처음 몇 음을 활용합니다. 그 후 세 번째 섹션인 프레스토(Presto)는 현대적이고 기교적인 스케르초 역할을 합니다. 세 번째 부분과 네 번째 부분 사이에 다리를 형성하는 것은 베르디 구절을 완전히 인용한 것입니다. 네 번째이자 마지막 섹션은 오프닝 섹션을 간략하게 요약한 것입니다. 베르디의 참고문헌은 프로그램적으로 중요한 의미가 없으며(그리고 그가 가장 좋아하는 작곡가와는 거리가 멀습니다.) 오히려 구조적, 동기적 발전을 이유로 통합되었습니다.
작곡가 Liebermann, Lowell
